写意枇杷园
秦皇岛 刘振林
拙政园是苏州最大的古典私家园林，始建于明代正德八年（1513年），为御史王献臣因在官场受诬陷和迫害而弃官回乡后建造的。由于受到山水画和田园诗等的影响，明代的园林已发展到文人写意园阶段。这个时期园林中塑造的山水风光是高度精炼概括的自然风光，是真实自然风光的缩影，有小中见大的效果，是自然美与人工美的高度结合。园主除了以写意的手法在园林中浓缩自然美景，还在其中渗入自己的主观情感。拙政园的园名表达的就是园主息政归隐的心境。
关于拙政园园名的由来，与王献臣同时代的著名文人文征明为该园所写的《王氏拙政园记》中交代得很清楚。园记中写到：“王氏之言曰：‘昔潘岳氏仕宦不达，故筑室种树，灌园鬻蔬，曰：此亦拙者之为政也！余自筮仕抵今，四十余年，同时之人，或起家八坐，登三事，而吾仅以一郡悴，老退林下，其为政殆有拙于岳者，园所以识也’。”说明这是王献臣有感于晋代潘岳所作的《闲居赋》而为自己的园林所取的名字。因为仕途不达的潘岳在其《闲居赋》序中将自己“筑室种树，灌园鬻蔬”的生活称之为“拙者之为政”（不善为政者之为政），王献臣感慨自己的身世甚至还不如潘岳，所以将自己的园林取名为“拙政园”。
“拙政园”之名，表明园主王献臣在弃官归隐之后要寄情山水田园的心情。这其实是很多古代知识分子的共同经历。因为我国古代为农耕社会，人们把发展农业放在极高的位置。躬耕林泉，艺园植蔬，常被看作勤劳自律的美德。因此，在归隐官宦所造的园林中，常塑造一些象征田园风光的景观，以寄托园主对农耕的丝丝情怀。在文征明记述的王氏拙政园31景中，有好几处都是象征性的园圃景观，如待霜亭（“傍植柑橘数本”，取唐代韦应物《答郑骑曹青橘绝句》中“洞庭须待满林霜”诗意）、来禽圃（“南北杂植林檎数百本”，林檎也是一种水果，指苹果或花红）、珍李坂（“自燕移好李植其上”，即种植从河北北部移来的好李树）、桃花沜（“夹岸植桃”）、瑶圃（“中植江梅百本，花时灿若瑶华，因取《楚辞》语为名”）、嘉实亭（“嘉实亭在瑶圃中，取山谷《古风》‘江梅有嘉实’之句”；山谷指黄庭坚）。
然而，王献臣去世之后，其子一夜豪赌，将拙政园输给徐氏。其后，该园又多次易主，屡废屡建。直到清代光绪年间大修一次后，才基本形成今天的景观格局。如今的拙政园与初建时的王氏拙政园相比，已经有了极大的不同，单从景观的名字来看，上文中提到的六处景观名称，在如今的拙政园中只有两处景观，即待霜亭和嘉实亭还与之同名，其它几个名字已经不存在了。然而，虽然这两个名字还存在，但其实际景观与初建时的景观也已大相径庭了。
就拿嘉实亭景观来说，在王氏拙政园中，嘉实亭坐落在瑶圃，瑶圃中种植的是百株江梅（梅花品种，既可赏花，又可结果食用），“嘉实”指的是梅树的果实——梅子；而在如今的拙政园中，嘉实亭却坐落在枇杷园中，所以，这时的“嘉实”指的就是枇杷树的果实——枇杷。由于先后两种树木同为果树，因此，在表达园主农耕情怀的寓意方面，二者可以看做是相通的，也表明后来的改造者对拙政园立意的理解是透彻的。
遍观如今的拙政园诸景，枇杷园作为一处田园景观的象征，是最符合当初取名“拙政园”的立意的。按照这个思路，在拙政园门券设计选题时，枇杷园及嘉实亭景观应该至少是主角儿之一，遗憾的是，在已发行使用的拙政园门券上，枇杷园和嘉实亭却极少亮相。但也有一点令人欣慰，在我所知范围内的唯一一套（实际上是一大套券中的一小套券，在这一大套券中还包括一小套以“宜两亭”和“波形水廊”为选题的门券，这里为了行文方便，还是将其称之为“一套”）以枇杷园和嘉实亭为选题的拙政园门券（如下图）显示出很高的设计水平，堪称佳券。
这套门券是1989年使用的无票价参观券，是以版画套印技术印制的，属于较早时期的小幅券，全品券的大小仅192×42 mm。这套券共包括两枚图案相同但色彩不同的门券：其中一枚正券的主背景色为蓝紫色，为了与之相协调和呼应，副券上的隶书“副券”二字也用蓝紫色印刷，而另一枚与之相同部分则采用咖啡色印刷。这两种色彩都比较柔和、优雅，可与苏州园林的风格相协调。存根和副券部分均为白底儿，只是简单地做了文字提示。正券左侧大约四分之一的版面是拙政园简介，白底儿，竖排扁体字印刷，文字洗练，信息量大。仅用不足一百二十字，就向游人交代了建造年代、园主信息、历史变迁、景观布局、风格地位等，可使游客入园前就可了解该园的梗概，在心理上形成预期，并在入园后一一印证，非常有利于增进游客游览的效果。右侧四分之三为画面，主体景观枇杷园以花窗透景的形式展现，位置处于整个券面的中心，非常突出。在花窗周围的背景色上，以阴刻效果表现了亭榭墙垣、竹石芭蕉等一般性的古典园林景观，烘托出园林的气氛。花窗右侧的中上部，是匾额形式的隶书“拙政园”三个大字，字体为红色，非常醒目，有突出园名的效果。与之相呼应，在花窗的左下角是一枚红色的阳文印章，印文为繁体篆书“苏州”二字。这枚印章可以起到三方面的作用：一是交代拙政园坐落在苏州；二是平衡画面；三是突出拙政园文人写意园林的书卷气。在园名的上方是用长体书写的几个繁体汉字——“全国重点文物保护单位”，既表明了拙政园的重要地位，又可增加对游客的吸引力。
用花窗的形式表现主体景观，是非常符合园林特征的一个创意。给人的感觉好像是当游客在园林中信步游赏的时候，走到一扇花窗前，驻足向外观看，又发现一处豁然开朗的园中园的效果；也非常容易让欣赏者把注意力集中起来。花窗中的枇杷园是用阳刻的效果和写意的技法来表现的。花窗内的阳刻景观效果与花窗周围阴刻的景观效果形成鲜明的对比，起到了突出主要表现对象的作用。写意的技法则摒弃了大量细节，更有利于在方寸之间表达集中的主题思想。其用笔非常简单：近景仅被简化成一两块山石，满园的枇杷树仅简化成寥寥数枝，主体点景建筑嘉实亭也只有半部轮廓，远处的云墙只是几道细线。但笔墨虽然简单，却很精到。前景山石用浓墨重染，中部的嘉实亭和枇杷树用中等浓淡的墨色，远处的云墙和山石则“轻描淡写”，设计者巧妙地用墨色的浓淡拉开了景深，透视感很强。枇杷枝虽不多，却挂满了果实，这是表达“摘尽枇杷一树金”（宋代戴复古《初夏游张园》诗句）意境的需要。在景观的取舍上，设计者处理得也很好。远处的那段云墙看似不重要，但那是枇杷园作为拙政园“园中园”的标志，因而不能舍。而在枇杷园中一座比嘉实亭体量更大的建筑——玲珑馆，设计者却把它舍掉了，没有出现在画面中（如果如实画出来，应在嘉实亭的右后方）。这样处理，一来可以使画面简化，二来也可以使表达追求田园生活思想的主题更加集中。由此看来，这套门券的画面虽然简单，但要表达的意蕴却丝毫不减，是名副其实的佳券。
如果可以“吹毛求疵”的话，还真的有一点可以提一下：若瞪大眼睛看一下门券上云墙月洞门上方的题额，隐约会发现是三个字，这一点与实际不相符，应该是两个字，即“晚翠”二字。这两个字取自《千字文》“枇杷晚翠，梧桐蚤（通‘早’）凋”之句，因为枇杷是常绿树，不管时令多晚，都是青翠的，不像梧桐到了秋季早早地就落叶了。这可以表达像王献臣这样的文人虽然做不到“达则兼济天下”，却可以做到“穷则独善其身”的思想境界，枇杷园所反映出的归农思想，就是他们最后的精神家园。这也再次说明，从立意上看，枇杷园是拙政园中最切题的景观，希望在今后的拙政园门券上能更多地看到枇杷园的身影。
编辑：张宝贵
