去年岁末，由保定郭林生先生发起由“券研网”编辑部组织领导的有奖征联活动，唤起了许多券友的兴趣，大家积极跟帖应对下联，形成了不大不小的写联热，本人余兴不减，不揣浅陋，于是说说关于写对联的事。
对联，也叫对子，联语，楹联（楹，厅堂楼阁中的柱子），是我国独有的一种文学形式。在诗词中的律诗里常嵌有一副或两副联语，通常在诗的第三、四句或第五、六句里，使得诗歌更加生动严整，富有韵味。如唐王勃的“海内存知己，天涯若比邻”便是。早在古代《诗经》里已有联语的出现，在汉赋以及魏晋南北朝盛行的骈文（一种华丽的文学形式）里句子更是 “奇偶相配 ”。后蜀国王孟昶的 “新年纳余庆，嘉节号长春”的春联，一般认为是传世的第一副对联。明清时期，对联发展到了全盛时期，它已渗透到社会生活的各个方面，对联的应用范围很广，人们用联语祝寿、婚庆、哀挽、题赠等等，并用它写景咏物，言志抒怀。
首先，学写对联，入门容易，写好难。写联与做诗一样，首先立意要好，观点要正确，指示会意须明白无误，入联语句要文从字顺搭配合理。此乃第一要素 。
其次，正如古人云，诗言志，大体如此。写联当是有感而发，因事因情的需要之作，故一定要切题，与要题写事物紧密相联，准确严谨一丝不苟，否则“答非所问 ”的语句让人不知所云，也贻笑大方。
第三， 既然写联就要遵循联语的要求规范，对联不论长短，声韵一定要讲究，就是平常所说的合辙压韵，即上、下联的句子要平仄对应，平起仄起均可。写诗有 “一、三、五不论，二、四、六分明 ”的规则，撰联亦然，倘不能做到全部压韵，第二、四、六个字要尽量和韵。在一幅联的最后一字要对上韵，上联尾字用仄声字，下联尾字用平声字，尾字压韵，如果没有声韵的分明，也就失去了联语的基本特点，随之失去了朗读时的那种抑扬顿挫铿锵悦耳音乐般的美感。试想，一韵到底的句式，读起来还有味道吗？也曾有尾字不压韵的联，且内容还不错，那是实在绕不过去，又不忍以文害义，勉强为之属特殊个例，不应引为范本。
其四、对联的上下联要求词性相同，即名词对名词，数词对数词，动词对动词，副词对副词，形容词对形容词……。对联的字数通常以奇数为多。
其五、对联字数较少，语句精简，故不能在一副联里出现重复的字和词，也不能使用意思相近的字词。有的联语里有重复使用相同字词的现象，甚至多次使用，属有意为之，另当别论，此类联语的写作难度更大。
其六、前面提到，写联其实入门并不难，若想写好须下些功夫，在掌握写联的一般基础知识的前提下，你要有写作的欲望，遇事对人，或触物盈怀，或见景生情，在一刹那或许迸出几个字乃至只有两个字，可将这思维火花立即抓住，预备植入上联，或嵌入下联，围绕当时生成的想法，补充修改进一步丰富完善，使之成为一副完整的对联。
写联当渐入佳境时，尤其要求用词要精准，出句要精巧奇特，最好有独到的见解，善于用典，富含哲理，耐人寻味。写联是创造不能因袭旧句。有的联嵌有人名地名，饶有情趣，有正倒均可读的回纹联，还有字头字尾相连成义的顶针联，等等。现在人们多写宽对儿（相对于严格要求而言），宽对儿相对容易操作。
在全国各地很多山川名胜，留有许多脍炙人口的上好佳联，或勒刻于山崖石壁之上，或悬挂在厅堂楼台之中，均为经典传世之作，从写作技巧上尤其值得效仿学习。我们所见到的门券如：济南大明湖、成都杜甫草堂、武侯祠、苏州拙政园、吴山城隍阁、四川青城山、湖岳麓书院、北京大钟寺、郑州嵩阳书院等皆有对联，这些对联，对景物人文进行了高度的概括和精采的介绍，频生了画龙点睛的妙趣，历经岁月的考验，读罢令人遐思绵长、回味无穷，这也是对联的魅力所在。
【编辑：郭林生；上传：王建池】
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