（85）月上柳梢头
秦皇岛 刘振林
收藏这枚《司徒奇诞辰一百一十周年纪念画展》开幕式邀请函（图1、图2）的初衷肯定是因为画面上有柳，因为柳是我的花木收藏专题中的重要子专题。具体是什么时间收藏的记不清了，但肯定是在2020年2月之后，因为在我制作《杨柳依依》这部券集时还没有这枚邀请函。估计得到这枚藏品时比较忙，没有仔细探究就放到临时的臧柜里了，这次寒假整理藏品时才又发现了它，其唯美的画境吸引了我，于是就想一探究竟。从哪里下手呢？要是知道这幅画的名字就好了！我又端详了一下画面，画面上有一位年轻女子、柳枝和月亮，此时有两句诗浮现在我的脑海里：“月上柳梢头，人约黄昏后”，觉得意境还很贴合。这幅画会不会就叫这个名字呢？等我心存侥幸地把“月上柳梢头”这几个字和邀请函背面的“司徒奇”三个字输到网站的搜索栏里，点了一下“搜索”，屏幕上出现了很多图片，其中居然就有这幅画！而且画的名字就是《月上柳梢头》，令我惊喜得不得了！有了这条线索就可以顺着往下摸了。
图1 邀请函正面
图2 邀请函背面
经查询得知：司徒奇（1907——1997）先生为岭南画派艺术大师，是岭南画派创始人之一的高剑父的弟子。他早年是学习西洋油画的，因而有着娴熟的写实技巧和驾驭色彩的能力。其国画以花卉见长，兼擅人物、山水，是一位多才多艺的画家。这幅《月上柳梢头》是先生1941年的作品，是其早期作品。该作品为纸本设色，画幅173.5cm×80.5cm。邀请函上的画面和原作画幅比起来有些“掐头去尾”了，对表现仕女的修长身姿和杨柳的秀美飘逸似乎都有些影响。王嘉在《岭南宗风：司徒奇的诗画艺术》一文中评论这幅画：“在人物的造型立意方面，基本上继承了中国传统人物画的线造型理念。在色彩的使用上，则是吸收了西画的表现方式。比如，对画面上的年轻女子的脸部和手臂等肌肤裸露部位的色彩表现，中间的色彩重，边缘的色彩轻，客观上造成一种立体凹凸的效果。”朱万章在《走进司徒奇的艺术世界》一文中说这幅画“为工笔淡彩，用笔细腻，以一种特有的技法刻画出月圆之夜，人约黄昏后的诗情画意。画面唯美，仕女旖旎，空气有质感，有一种朦朦胧胧的意境。人物的表情及服饰、色彩及环境的渲染，都受到日本画的影响，可以找到很多如竹内栖凤等日本画家的影子。”因为这是一幅人物画，所以学者们的评价比较侧重于人物形象。
学者们的评论可以帮助我们理解这幅画，但每个人看了作品，也都会有自己的理解和侧重点。欣赏了这幅画，我有两个方面的体会。第一，从这幅画里我体会到了浓浓的柔美情调，其来源有三：一是来自年轻女子曼妙的身姿和略显忧郁的表情；二是来自朦胧的月光，像在画面上罩了一层轻纱；三是来自纤纤柳丝的婀娜多姿。第二，从这幅画里我体会到了别样的春天的风采。画面上的柳枝虽然是背景，但却深深地吸引了我，画面的效果是朦胧的，但柳枝上新发出的柳叶的形象却是逼真的，像一个个音符带着春天的活力在轻柔的柳丝上跳动，注视着它们，比我每年春天对着吐绿的柳枝欣赏新生柳叶的生长还要生动。这是从扎实的写实功夫中，流露出的画家对春天魅力的解读。与阳光明媚，花枝招展的春天比起来，这里的春天优雅含蓄而别有生机。
真是一枚杨柳专题的好藏品，下次修订《杨柳依依》这部券集时一定要把它拓展进去。
编辑：张文革
