门券背后梨园绘画《同光十三绝》故事
罗斌林
这张门券相信很多券友都见过，它的主题画面就是取之于著名梨园画作《同光十三绝》。
沈容圃是一位晚清时期，生卒、经历均不可考的民间画师。他曾以写实手法，为当时很多京剧演员绘制过戏曲人物肖像画。而《同光十三绝》就是沈蓉圃绘制于清光绪年间的工笔写生戏画像，该画作参照清代中期画家贺世魁所绘《京腔十三绝》中的戏曲人物，用工笔重彩绘制而成。该画绘有老生、武生、小生、花旦、老旦、丑角，均是画家选择的清代同治、光绪年间徽调、昆腔的徽班进京后扬名的13位著名京剧演员。该画原图高约三尺，长有丈余，所绘人物形态自然，各具表情，衣帽须眉，真实细腻，通过绘画中演员之扮相、面部之表情及服饰之特点等，生动地展现出每位演员的人物性格特点，此画的诞生为研究京剧早期的服饰、扮相和各行角色的艺术特征留下了极为珍贵的形象资料。这幅画当年曾挂在北京前门头条东口一店铺里，很引人注意，所以流传很广。后来这幅画几经周转，传到梅兰芳家，成为梅家家传之宝。梅兰芳逝世后，把这幅画献给了国家。现收藏于江苏泰州梅兰芳纪念馆。
“同光十三绝”到底是哪十三个人？现根据资料所诉，将“同光十三绝”所绘之演员和他们扮演的角色，按生、旦、丑行当分别介绍如下。
画中绘老生4人：（1）程长庚饰(前排左起第三位)、（2）卢胜奎(前排右起第二位)、（3）张胜奎(前排左起第一位)、（4）杨月楼(后排右起第一位)。
武生1人：谭鑫培(前排右起第一位)。
小生1人：徐小香(中间的一位)。
旦角4人：（1）梅巧玲(后排左起第二位)、（2）时小福(前排右起第三位)、（3）余紫云(后排左起第三位)、（4）朱莲芬(后排右起第二位)。
老旦1人：郝兰田(后排左起第一位)。
丑角2人：（1）刘赶三(前排左起第二位)、（2）杨鸣玉(后排右起第三位)。
清代沈容圃绘制的《同光十三绝》画像
图中人物从左至右依次为：
1、郝兰田（1832～1872）安徽怀宁人，清末京剧老旦著名演员，与谭志道均为京剧老旦的奠基者。(《行路》中饰康氏)。
2、张胜奎（生卒年月不详）北京人。唱腔流利曲折，精于说白、做工。其念颇带情感，做派神态逼真，擅演忠臣义士一类"衰派老生"角色。(《一捧雪》中饰莫成)。
3、梅巧铃（1842～1882）是清朝同治、光绪时期技艺非凡、声名赫赫的京剧表演艺术家，是徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人之一。梅兰芳大师的祖父。(《雁门关》中饰萧太后)。
4、刘赶三（1816～1894）清末京剧丑行演员。名保山，字韵卿，天津人。他的嗓音清亮，念白脆爽，做表传神，同时又有较高的文化修养，能根据剧情自编唱词唱腔，改变以往丑行"重念不重唱"的状况。(《探亲》中饰乡下妈妈)、
5、余紫云（1855～1910）湖北罗田人。京剧青衣演员，他不仅基本功扎实，技艺精湛，而且能戏多、戏路宽，自弹自唱，琵琶铿锵，珠喉宛转，清晰动人，世人称为一绝。(《彩楼》中饰王宝钏)、
6、程长庚（1811～1880）名椿，字玉珊，安徽省潜山市人。清代徽剧、京剧表演艺术大师。(《群英会》中饰鲁肃)
7、徐小香（1832～1912）清朝同治、光绪时期技艺非凡、声名赫赫的京剧表演艺术家，是徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人之一。(《群英会》中饰周瑜)、
8、时小福（1846～1900）京剧青衣演员，江苏吴县（今苏州市）人，幼年至北京学唱京戏，嗓音委婉，高亢嘹亮，略欠圆润，吐字发音真切，但仍不脱徽调味道，唱法属阳刚性质，唱腔极富情韵，有“天下第一青衣”之誉。(《采桑》中饰罗敷)、
9、杨鸣玉（1815～1894）清朝同治、光绪时期技艺非凡、声名赫赫的京剧表演艺术家，是徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人之一。(《思志诚》中饰明天亮)。
10、卢胜奎（1822～1889）江西人。中国京剧形成初期演员，工老生，也是最早的京剧剧作家。 (《空城计》中饰诸葛亮)。
11、朱莲芬（1836～1884）祖籍江苏元和，昆曲旦角。幼学昆旦及花旦，后又兼习皮黄，文、武、昆乱，各有所长，尤精昆曲。(《琴挑》中饰陈妙常)。
12、谭鑫培（1847～1917）籍贯湖北黄陂（今武汉市黄陂区）。谭鑫培是京剧谭派的创立者，有伶界大王之赞。其对京剧艺术的革新，起到了继往开来的作用，对后世影响极其深远，行内有“无腔不学谭”之说。1905年，谭鑫培拍摄了黑白无声影片《定军山》，该片成为了中国第一部电影。(《恶虎村》中饰黄天霸)。
13、杨月楼（1844～1890）安徽怀宁县石牌镇杨家墩人。清末著名京剧表演艺术家，他体魄魁梧，嗓音宏亮结实，唱、念讲究字韵，起扮相仪表堂堂，有"天官"之誉。 (《探母》中饰杨延辉)。
这十三位戏曲表演艺术家代表着当时戏曲表演的最高水平，他们对戏曲表演上下的功夫最终都得到很好的回报。世人记住了他们，历史也会记住他们。
编辑：王建
