用门票说说银川镇北堡的前世今生
罗斌林
一说起宁夏银川的镇北堡，很多外地人都会说：知道，那是中国电影的摇篮。并且如数家珍一般，可以说出在那里拍摄的众多享誉国内外的优秀电影的名字。很多人来宁夏，都会把那里作为打卡之地。
再问本地人，则会说：镇北堡是明朝时候的一处军事堡垒，后来还增加了一个清城，如今废弃，被改造成一个颇具西北风情特色的景点。让再往深说，很多人都说不出来了，包括景点的宣传资料上也是简单略过。其实这个镇北堡大有来头！它如今的历史可以说是广为人知，在这里先说说他的前世历史。
据史料记载，明弘治十一年（1498）王珣升为都察院右副都御史，奉命巡抚宁夏。宁夏地处边远，接近鞑靼，军民杂处，汉羌混居，地方不靖，军备不强。王珣到任后，经过一番调查，定下了“先守后战，先安内而后御外”的备边方针。他先从为民兴利着手，领导军民开凿贺兰山渠，扩大屯田，引水浇灌大石滩，改沙漠为良田。又减免赋税，奖励生产，使边民得到休养生息。为进一步巩固边防于是“镇北堡于弘治十三年，巡抚都御史王珣奏委指挥郑玘筑之！”就是说，这个镇北堡是明朝弘治十三年（公元1500年）一个叫郑玘的指挥（官职）负责修筑的。为什么巡抚都御史王珣要奏请在如今的这个位置修筑镇北堡？那是因为明朝时候，宁夏镇（如今的银川兴庆区）作为九边重镇之一，履行着抵御游牧民族侵扰的重任。贺兰山和黄河是界山和界河，作为天然屏障，帮助大明戍边将士共同驻守。“北自平虏城（如今的平罗县），南抵大坝，沿山（贺兰山）空旷三百余里，虏入境视如无人之地、镇城迤西恒受其患。”镇北堡就在这条沿山路线上，而且镇北堡面对的这一段贺兰山口子众多（就是山的垭口），著名的就有苏峪口，大口子，小口子等，这些山口都方便了虏寇的出入。穿梭贺兰山犯边真是如同逛市场一般随便和方便，让明朝边军是防不胜防！
大明弘治皇帝是明朝中叶最为励精图治的贤君，他不但勤于理政，对臣下宽厚平和，生活上注意节俭，不近声色，还对戍边的武备和将士们予以重视。所以王珣的奏请一下子就批下来了。这个指挥郑玘也是手脚麻利，拨款到位后几个月就修筑起来了一座城堡。
(如今的镇北堡影视城还可以看出来当初镇北堡的规模和痕迹）
城堡修筑起来之后“置步兵二百名守哨，把总官一员，凡居人樵牧始有”。镇北堡修建起来之前，这一片地方是没人居住的，因为虏寇时常出没，谁会到这里找死。镇北堡及驻军给了这一片地方安全感。当地居民的先辈们，都是在镇北堡修筑起来后才慢慢形成村庄和小镇的。
镇北堡隶属右屯卫，本来的修筑规模是可以驻兵一千人的，只是因为“兵不足付之，无可奈何！”这二百名驻兵非常辛苦，他们除了镇北堡的日常守卫工作，还要负责方圆几十里烽火台的驻守预警任务。比如石关儿墩，宿嵬里口墩，马房墩，夏古墩，平地新立墩，高家闸墩（现存有遗址），镇北堡墩，干渠儿墩，高渠儿墩，拜寺口墩等等，几天换一班，每天风吹日晒，还要时刻提防虏寇的偷袭和冲击！镇北堡只是作为一个防御性的城堡，起到的多数是预警防范作用，但是，这已经可以大大减少了虏寇犯边偷袭的次数，面对宁夏边军的墩，堡，城纵横交错的密集防御体系，虏寇郁闷又有些无可奈何。虽然镇北堡是步兵营，但是也有马房，还挺大的，供游击边军歇脚用。镇北堡在平虏城（如今的平罗县）和大坝（村）之间，一有情况，可以和相邻的其它城堡呼应增援。
自从镇北堡修筑以来，这片地方遭受虏寇侵扰就少了。慢慢地，人口也就多了起来，成村成镇。如今的人们都只是为了看它现在的辉煌和流光。而它昔日的荣光和金戈铁马都已经消散在历史的尘埃里，取而代之的是它的新生，镇北堡也成了宁夏境内保存和修复最为完整的明代城堡。据史料记载，在中国西北部像这样的边防戍塞从明朝到清朝大大小小修建了 500 多座，现存的还有200多座。在《毛泽东选集》第四卷中常见的“土围子”一词，指的就是这种西北地区独有的用夯土建筑方式修建的土城堡。
这应该感谢一个叫张贤亮的人，如果不是他，或者它依旧只是一座废弃的土城堡而已。张贤亮（1936年12月—2014年9月27日），祖籍江苏盱眙，中国当代作家、收藏家、书法家，曾任宁夏回族自治区文联副主席、主席，中国作家协会宁夏分会主席等职，华夏西部影视城有限公司董事长。
1961 年，张贤亮一次赶集的偶然机会发现了这座古城堡的审美价值。别人眼里破烂不堪、一堆废墟大羊圈，张贤亮却从中感受到一股不屈不挠的、发自黄土地深处的顽强生命力。后来，他把这个古城堡写入小说《绿化树》，称之为“镇南堡”，还在景物描写中着重指出它有银幕上的审美价值。
20世纪80年代初期，在张贤亮的举荐和撮合下，导演张军钊带着他的摄制组，在镇北堡拍摄了电影《一个和八个》，这片荒凉初涉银幕。1992 年，张贤亮以宁夏文联的名义创办了宁夏华夏西部影视城有限公司，对外称“镇北堡西部影城”。 张贤亮后来回忆说：“因为宁夏文联没有资金，我只得将自己外文译本的版税抵押给银行，再向几家文化单位和镇北堡当地的林草场集资。公司注册资金仅为 93 万元，实际到手的现金只有 78 万元，是镇北堡西部影城初始投入的全部资本。”
受资金限制，同时也是为了保持荒凉的特色，张贤亮开始时干脆不在地面上搭建任何景点，采取一种放水养鱼的策略，就这一片荒凉、两座废墟，让影视剧组来任意搭景。影视剧组搭建的场景十分简陋，但每一个场景都是艺术作品，因为凝聚了电影电视美工师的心血，是根据剧情需要，参考许多历史文字图片资料构思出来的艺术造型。”在这里拍摄的《大话西游》，成为一代人共同的记忆。也是在这里，姜文穿着大裆裤伸手摘走“百花奖”的桂冠，巩俐坐着“我奶奶”的轿子颠进了世界电影的行列。从《牧马人》到《红高粱》，从《黄河谣》到《大话西游》，一部又一部华语经典电影作品在这里诞生。一般来说，剧组拍完了，场景也就作废了，可如果将其当作艺术造型看待就极具价值。正是基于这种认识，张贤亮要求必须保留原有造型，而其搭建的简陋材料必须更换，使其固化为永久性的景点，这样就形成了旅游基地的雏形。随着资金的充裕，影城规模也不断扩大，一座座完全使用古旧建材的仿古建筑物拔地而起，外观上完全符合典籍资料的图形记载或记录，同时内部适应并满足现代人休闲生活的需要。
一方面，张贤亮为影城注入“有形的物质遗产”所代表的文化内涵，用低廉的价格大量收购明清家具、古旧建筑石材木料、门框门楣、拴马槽、战车马车、古代兵器、家庭灯具用具等，充实到古堡内相应的景点之中，使得那些原本为了剧情而设计的艺术造型真正有了魂魄。
（折叠式门票内页）
另一方面，影城还大量引入民间的非物质文化遗产项目，再现祖先的生活方式、生产方式和游乐方式。走进拍摄《牧马人》的小屋，隐约可以嗅到秸秆燃烧过的柴火味；在张艺谋《红高粱》酒作坊里还增加了传统民俗酿酒，在影城的标志建筑“百花堂”里，有几千年历史的“斗鸡”重现擂台……除单纯欣赏外，有兴趣的游客也可参与其中，亲身体验那种只能在记忆中寻找的流年往事。可以说，整个镇北堡西部影城是张贤亮的一部立体文学作品。“中国电影从这里走向世界”。
编辑：王建
