承德 杨帆
第42篇 我听戏曲
我自己的深刻体会,太希望让朋友知晓,并引起共鸣,一同喜欢戏曲。
我家的保姆喜欢戏曲,也能唱几段穆桂英挂帅啊,花为媒啊,天仙配啊,什么豫剧,黄梅戏,河北梆子,她喜欢唱,更喜欢听,经常经常收看戏曲频道,
其实,喊两声“河北梆子”,那高亢,嘹亮的声音,很振奋,有烫热肝肠,舒张心胸的快感!
地方戏那咿咿呀呀,慢慢悠悠的腔调,我不爱听。只愿意听评剧,对《花为媒》《刘巧儿》《夺印》还颇为推崇。
保姆每见我不爱听 ,只好把电视转为新闻频道。
今天早饭时候,保姆又打开戏曲频道 ,正播豫剧《新桃花庵》,对这戏一点也不了解,但是伴奏音乐却吸引了我。剧中人哭唱,拖腔婉转回旋,断时续,若断若连,哽哽咽咽,九曲回肠,悲痛欲绝。
唱的过程中,乐器配合或急或慢,或高或低,或强或弱,一会儿急促,一会儿哀怨,悲悲切切,婉似幕后人声,相应想和,鼓点密集,打击乐剜心,弦乐抽心,动心动情,遇剧情高潮,喜乐的唱腔,大团圆剧情,鼔胈齐鸣,唢呐高亢,胡琴悠扬,动声动色,一派欢天喜地。这乐队伴奏好精彩!
看完电视,我查了下关于豫剧的资料,进一步知道:
豫剧的伴奏乐器主要是板胡、三弦、板鼓、唢呐、梆子等。
豫剧唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅为特点,演员吐字清晰、韵味醇美、表情动作生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感。
豫剧艺术中唱段演唱技巧和伴奏演奏技巧的相互配合的规律,乐队的伴奏手法自明清就逐渐形成并演化传承下来,一般来说,都十分正统。采用的口诀为“托”“包”“衬”“垫”。
托腔伴奏,在乐队伴奏中,是指能够通过演员唱腔相互呼应的伴奏手法。无论是唱腔何种变化,都保持与唱腔的一致,包括其高低、采,唱腔属板腔体。
在穆桂英挂帅剧中,反面人物兵部尚书王强出场的音乐,节奏紧急,配合演员的表情动作表现出气急暴跳,焦躁无可奈何,滑稽可笑。乐队的效果有奇效!
豫剧唱词通俗易懂,多为七字句或十字句。
它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。以唱见长,
在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔,唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化, 行腔酣畅、易为听众听清, 显示出特有的艺术魅力。激情奔放的阳刚之气, 善于表演大气磅礴的大场面戏,,具有强大的情感力度; 质朴通俗、自然, 节奏鲜明强烈, 矛盾冲突尖锐, 故事情节有头有尾, 人物性格大棱大角。
懂戏曲的朋友,您说,是这样吗?
不爱好戏曲的朋友,也像我这样,接触一下戏曲吧。至少,先听听《穆桂英挂帅》,《花木兰》,《朝阳沟》,
“谁说女儿不如男,”
“刘大哥说话理太偏”…
为花木兰女扮男,极有英豪之气,又有少女之秀美,为女子争名的唱段非常真挚感人!
穆桂英出辕门,威风凛凛,旌旗招展,“天波府走出穆桂英”一出口便掌声热烈。多么自豪,多么精神,必胜的信念,英武智慧,显示十分强烈!
试着唱两句,好听极了!
八十老人 杨帆
2023.9
补白:
今日又打开电视戏曲频道,热热闹闹闹。
令人惊奇的是,同一位演员,在同一场戏里,用两种地方戏,两种唱法,表演,演唱。如,豫剧和河北梆子,豫剧和京剧,舞台华丽,相伴有现代服饰的群舞,舞台装饰也丰富,不再简单空荡,演员的表情动作很逼真,服装服饰,化妆,从审美的角度,都值得欣赏。
这种创新,赢得观众热烈掌声。
我很佩服演员的艺术才能!(看不清演员名字)
由此,更广大的群众也会喜欢戏曲的。