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摘要：各种规模和多种形式的门券展览活动是普及门券收藏活动，扩大门券收藏队伍，提升门券收藏文化水平的最有效途径。本文借秦皇岛门券交流展活动，侧重门券展览和现场展示效果的成功与不足之处，谈一些个人看法。 关键词：门券展览 展框 贴片 效果 秦皇岛券展活动，经过秦皇岛券友的不懈努力和省内外券友的大力支持，已经在券界历史上铭刻下一道难以磨灭的印迹。与其说这次活动名为“河北省第二届暨秦皇岛首届门券交流展”，倒像是一次省区之间的邀请展。来自河北省内四市和山西、江苏、江西和内蒙等五个省区的券友，共送展作品36部193框。较高水平的展览，让五湖四海的券友们在秋高气爽的北戴河品尝到了一顿文化美味大餐，令人由衷振奋。 秦皇岛券展活动的成功举办，给与会者留下无数美好的记忆，同时也触发了我们许多有益的反思。 一. 学到什么 1. 合作编创券集前程无量 秦皇岛券展，有6部作品是由二人或多人合作完成的，其中秦皇岛《永远的丰碑》、《券苑奇葩》两部作品都是由5位券友合作完成。另外，内蒙券友带来的《辛亥百年》作品也是由4位券友集体制作。实践再次证明，多人合作编组券集，无论是创意、素材选择，还是编排制作都是得天独厚的，人人发挥各自的优势，作品的水准普遍都比较高。笔者一贯赞赏集体创作券集的方式，集体作品这次在北戴河也火了一把，确实让人喜出望外，很是高兴。 2. 利用门券宣传赞美家乡 《印象西柏坡》、《魅力井陉》、《走进保定》、《魅力承德——山庄及寺庙年票精品展》、《承德避暑山庄及皇家寺庙门券精品展》、《移天缩地在承德》、《秦皇岛风光》、《邮资片上的秦皇岛风光》、《一个神奇美丽的地方——秦皇岛》、《秦皇岛市【牡丹花邮资片】门票》和《人说山西好地方》等十几部作品，作者都是近水楼台，充分展示本土门券素材多的优势。利用门券赞美宣传自己的家乡，是券集创作的主流方向，具有广泛的普及宣传意义。 3. 网络展品魅力无穷 我们还有幸看到“‘莲花奖’券集赛”的参展获奖作品《路》、《科学养生说》、《“券”字知多少》、《“进京赶考”》、《走进保定》、《人说山西好地方》、《走进西藏》、《青春之歌》等网络展集，一改网络的虚拟景色，以真景实物与观众面对面，让我们感到优秀的门券电子展集改编为实物展品后，确实独具特色，魅力无穷。 二. 看到什么 1. 大小贴片可以共存 使用大、小贴片的问题，券界始终没有形成统一意见。从现实情况看，制作大贴片的A3打印机不普及，一次性制作成本较高，全面推广确有一定难度。 其实大、小贴片的使用是各有特色的，小门券使用小贴片，大门券使用大贴片，无论是“大马拉小车”或“小马拉大车”，从版面均衡和美观方面看，都不科学。秦皇岛券展使用的都是统一规格的大贴片展框（袋），但是不少参展的大贴片作品，由于打印困难，文字还是采用了后粘贴的原始处理方法，其处理效果确实影响作品展示的完美程度。 我注意到，承德朋友自带的展框虽然也是大贴片规格，但他们的作品却全部是用小贴片制作的，而且贴片设计和制作都很精美。将小贴片均衡布置在大展框上，观赏效果也很上档次。高兴武老师将自己的《移天缩地在承德》作品，改用A4贴片横置设计，每张贴片放两枚大尺寸门券，也是一大创新，可以解决小贴片无法置放大门券的矛盾，与众不同的制作创意，观赏效果确也不错。 所以笔者认为，门券展览只要统一规定展框（板）的规格（内径90×120mm），那么在大贴片规格的展框内兼顾布置大、小两种贴片的作品，是完全可行的。这种做法适合于省级以下的基层展览，不十分影响展示效果，而且也可以减轻组织者和参展者的经济负担。
（承德券友的小贴片作品↑ 秦皇岛券友的大贴片作品↑） 顺便说一下，不少作品在初创或改编时有意加大了文字的字号，造成版面文字压众，大有与门券素材争宠之嫌。我们强调贴片的版面设计，应讲究文字与素材之间要疏密有致，要留出一定空间。浓妆重抹的装饰图案可以喧宾夺主，拥挤不堪的文字和超大的字号，同样也会喧宾夺主。这一视觉技术问题，已超出本文的探讨范畴，这里仅作点睛提示。 2. 传统作品大有作为 承德张子玉先生的两部传统作品《承德避暑山庄及皇家寺庙门券精品展》和《魅力承德——山庄及寺庙年票精品展》，非常抢眼，作品中各种图形的避暑山庄和周边庙宇门券及早、中、近期各种用途的游览年卡，应有尽有，令人大开眼界，凡观者赞不绝口。 传统作品的最大特点是组集容易利于普及，适合于绝大多数人编组，有更广泛的群体基础。传统作品的水准也是可高可低的，各种组券、套券、早期珍稀券等，都可以通过传统展集轻易走进人们的视野。但近些年，专题组集已经形成了券展的主潮流，如今我们在各级券展活动中，已经很少见到传统作品的踪迹，而这种专题作品一统天下的发展趋势，是不利于门券展览扩大宣传和普及效应的。 试想，如果“传统类型”作品能与“专题类型”作品比肩而立，将券展原本就有的两大支脉，在券展这个殿堂上完美地结合起来，那么，朋友们就会看到门券世界里更多的精彩纷呈和无比魅力。 三. 注意什么 1. 展览期限太短，没有造成宣传声势 回顾全国第十六届券展，组委会在近一年多的时间里，动员一切力量，将征集到的展品先集中到北京、在京城又组织多人精心布置展框、最后雇车将展框拉至陕西黄陵，又连夜安排布置展场，其间组织者所付出的气力和财力，可想而知。遗憾的是，展出时间仅仅一天就草率收场，而且观展者也基本上是来自全国各地的200多位参加活动的券友，可以说黄陵届展并没有收到预期的轰动效应。 本次秦皇岛展览是9月17日上午9:00点举办开幕式，开幕式结束后，还有照相等活动，上午观展的时间不是很多了。笔者原本计划下午抽空再认真看看参展作品，但由于特殊原因，展览活动到中午就提前结束了，所以许多作品我都没有时间去认真推敲领略。上午仅有两个多小时的展出时间，很难谈上普及，提高也大打折扣，想起来是一大憾事。 2. 展框悬挂太高，展品排列没有秩序 展场光线不错，展框采取板块分区布置，展示效果还不错。但由于没有统一规定展框的悬挂高度，组织者也忽视了这个细节问题，以至各个展览区域的展框悬挂高度不一致，大部分展框挂的都很高，人们昂头观展，细节部分难看清楚，影响学习和观赏。所以有必要形成统一规定，即展框上线高度距地面不宜超过2.10m。建议今后相关展览的组织者要注意这个小节问题，展框的悬挂高度要便于大家观赏和学习。
另外，展场没有设计展示效果图例或作品观赏序号，许多展品也没有按照顺时针方向陈列，不连贯的布展秩序，使得参观起来挺别扭。看起来，展场布置规划也需要讲究一点科学性。 四. 想到什么 1. 注重券展活动的引导作用 由于门券组织是松散的民间团体，目前许多基层门券活动也缺乏强有力的组织领导。在思想认识方面，多重交流，轻展览；在活动安排方面，多重拍卖，轻论坛；在理论研究方面，多重文笔，轻务实；在展览效果方面，多重展品数量，轻展出质量；在门券交流方面，多重经济效益，轻友情交谊；在券集编创方面多重专题，轻传统 …… 等等。尽管秦皇岛交流展的前期筹备组织工作非常辛苦，展览的中心思想突出，但以上问题在这次活动过程中仍有一定的显现。 在活动期间，承德券友邓海芬老师的一席发言，引起与会朋友的共鸣。她指出，展览应组织集体参观，应让券集作者（或他人）在现场讲解自己作品，让观众加深认识作品的主题思想、编组创意、设计构思、制作心得等，这样可以实现共勉作品的成果。 的确，现场互动交流、勾通学习，是提高门券展集制作水平和实现作者与读者双赢的一种极好方式。 2. 多搞省、市联合展览 鉴于目前券界组织、会员分布和经济来源等状况，举办全国性门券展览实有困难。笔者认为，要学习这次秦皇岛券展活动，在有条件的地区，要鼓励有一定影响力的券协牵头多搞一些城市或地区之间的邀请展，规模可大（100框以上）可小（100框以下）。被邀请对象，既可以限制地区，也可以不限地区，这样就更可以充分调动全国各地券友们的积极性，踊跃参加各种券展活动。比如此次秦皇岛展览，可以取名“全国五省市旅游门券邀请展览·秦皇岛·2011”（河北、山西、江苏、江西、内蒙），就是说，举办地选择在哪个城市，后缀那个城市的名称和举办年份即可。我想，只要大大小小、各种形式的券览活动，能够长年不断地在全国各地坚持下去，就一定可以吸引更多的人们认识门券，门券收藏队伍就会逐渐扩大，门券收藏文化事业就会繁荣兴旺。 3. 办展费用不足的设想 秦皇岛门券展览的成功举办，渗透了秦皇岛券友无数心血和金钱。但展览让个人搭进去很多钱，大家都很无奈。 是否搞些门券赞助和义卖活动，以补充办展经费的不足？目前的门券活动多有拍卖项目，我们完全可以鼓励参与交流的券友，无偿赞助一些中高档门券，在活动期间举办义卖内容的拍卖活动，收入全部用以补贴办展经费。赞助门券展览活动是天经地义的事情，大家的事情大家办，我想此举是可行的。 五. 结语 普及门券收藏需要展览，提高门券收藏水平更需要展览。各种形式的门券展览是繁荣门券收藏和提高门券收藏水准的助推剂，门券展览还是检验门券收藏水平的重要窗口和试金石，这就是门券展览的现实和深远意义所在。尤其是实物展览，筹备的工作周期较长，环节也很繁杂，需要财力、物力和精力的巨大付出，我们必须要注重展览效应，不能轻易将为展览筹备而付出的无数心血，因组织安排顾及不周而付之东流。 笔者认为：基层的普通展览和巡回展览可以因陋就简，但正规级别的场地展览应有一定的展览水准。除了举办场所要选择在客流量大、便于大众参观的地方外，还需要规定一些最基本的展场布置要求，例如：展框（板）规格、悬挂高度、陈列顺序（顺时针）、展品分类置放等；展场入口明眼处还应设计前言、结束语和展品布置示意图等。还要考虑充分发挥展场的学习和宣传效应，有条件的可以尝试在展览现场搞一些现场说券、现场研讨、现场讲解、现场讲座等活动；印发（或适当收费）参展作品简介或目录、加盖活动纪念戳（秦皇岛券友刻制了组委会章，如加刻一枚纪念戳更有实际意义）以及其他多种形式的宣传活动等。 另外，高水平的门券展品，需要高质量的门券素材。而获取高质量的门券素材需要各种形式的交流，门券展览与门券交流并不矛盾，门券交换借助门券活动，要顺其自然，关键需要正确组织引导（居室交流已经是券界活动的一大特色），避免交换冲淡严肃活动。 总之，功绩有目共睹，反思利于提高。要想将门券收藏文化发扬光大，就必须逐步解决好展览的问题。否则，原本属于下里巴人的门券收藏，只能停留在一个非常狭小的空间活动，很难形成大器。相信经过无数券藏组织和券友们的不懈追求和努力，我们完全可以看到阳春白雪的光辉。 本文所谈问题纯属个人意见，希望大家批评探讨。
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