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多年来，本人组编了不少门券专题，总的感觉：券源多形成专题较易，券源少则反之。年久日深，本人搁置了不少属于后者的专题门券。不知何时开始，本人萌发发掘后者潜力的奇想---组编小专题，并且取名“券藏小品”（以下或简称“小品”）。至今，已组编了多个“小品”，曾在展览中亮过相；同时，本人希望与集友就“小品”问题进行切磋，故撰文说说组编的体会。 （一）“券藏小品”的内含 “券藏小品”一般是指立意较浅，结构较简，用券（贴片）较少的门券专题。它可以是一个主题，使用多个景点，如《澳门游踪》专题，包含卢廉若花园、松山缆车、澳门博物馆、葡京赌场等门券，展示澳门风情。它也可以是一个主题，使用一个景点的一类门券或一套门券，如《闪光灯里赏雁荡》专题，包含雁荡山若干年内连续使用的画面不同或价格不同，却大小相同、风格一致的照相版门券，有“日景”、“夜景”之别，又有“索道”、“飞车表演”之险等，给人以无限遐想，勾起旅游的欲望。如《晋祠门票赏析》专题，独取该景点一套出色的门券，展示1个圣母，42个宫女不同神态，虽然立意浅，结构简，却小中见大，内涵丰富，耐人寻味。 （二）“券藏小品”的标题、前言、目录（三要点） “券藏小品”既为小品，标题文字少为好，如《龟》、《凤》等专题名称，让人一看就知是“小品”。当然，根据需要标题文字多也无妨，如用日本门券组编的《曲从东方来》专题，虽然文字略多，但它直点主题，又暗示门券来源，不失为好标题。 至于“券藏小品”的目录，可有可无，因为毕竟是“小品”，不搞“小而全”，更能突出其“小”的特点。有目录的也应搞得简约。 还有，专题必不可少的一环---前言。“券藏小品”前言应以文字少而精为佳。如《曲从东方来》的前言是一首诗：大海浩淼 云遮雾盖 曲从东方来 闻者多而言异同 究竟是舞曲 还是乐曲、戏曲 请看“小品”。诚然，前言文字详尽也有其好处，如《晋祠门票赏析》、《点点螺螺数千岛》专题前言均如此，能讲透主题，点出门券特色，起到导赏作用。 另外，如一张贴片上的标题、前言、目录文字安排后，还有空余，也可设置一枚门券。如《闪光灯里赏雁荡》专题首页就放置一枚“灵峰”门券。再如《龟》专题首页同样放置一枚“龟峰”门券。这样，不仅使该券直接进入“角色”，又使首页画面丰富。 综上所述，专题三要点的处理体现“小品”两大特点：“小”和“简”。 （三）“券藏小品”的内在层次 上述(二)点中提及“券藏小品”目录可有可无，如无目录意味着部分“小品”无分段小标题，但这不等于说无须讲究内在层次。对此，本人是这样处理的：如《第11届亚运会门票欣赏》专题，是按“预演式和开幕式”、“比赛项目”、“闭幕式”三个层次述说的。如《龟》专题是按“龟名（形）景点”、“龟馆龟节”、“名龟”、“龟文化”等分层次展示的。 总之，“券藏小品”要小而有章、脉络清晰。 （四）“券藏小品”的贴片数量 有的集友搞“一框”专题，据说是按全国券展的要求确定每框的贴片数，如一框16个贴片。本人认为： （1）展览的级别是多级的，除全国展外，还有省、地、市、县、区级，以至单位、社区、村级，甚至个人办展也可。从某种意义上讲，各级展是全国展的基础，我们不能离开基础而苛求框的大小，贴片的多少；而且各级展的条件和要求不同，每框贴片数的可变性较大。 （2）展览镜框布局有余，可以用其它画面补充，或留空一小块也无妨，此做法常见于邮展。 （3）展览实践中，贴片数量不同的专题可以同时展出，因为贴片数能通过裁剪、互补、调节，最终形成全部整框布局。如2010年绍兴门券展中，就尝试过此类方法。 因此，本人的结论是：“券藏小品”的贴片数量，可多可少，个别多者，建议不超过20个贴片。特别是在专题成熟之前，尤应灵活控制为佳。为此，以部分“券藏小品”为例列表说明: 编号 “小品”标题 贴片数量（张） 1 龟 9 2 第11届亚运会门票欣赏 16 3 闪光灯里赏雁荡 13 4 澳门游踪 10 5 曲从东方来 16 6 巍巍丰碑（磁卡门券） 8 7 券说XX 19 中、外国人爱观赏曲艺小品，本人爱组编“券藏小品”。爱的原因除上述“小品”的“小”、“简”特点外，还爱一个“趣”字。门券收藏界有一句俗语：玩门券就是玩个开心，我爱组编“小品”就是这个理！以《斗》专题为例，所用门券不仅有斗牛的，还有斗鸡、斗羊、斗蟋蟀的，趣味不少，怎能不乐？同时，趣中增知，趣中培德，何乐而不为呢？ 说“小品”有三大特点，并不是说它没有缺点和问题，如“小”可能是“浅”，“简”可能是“淡”，“趣”可能是“俗”；而且它不一定适用于更多的人群，也不一定适用于全国券展。所以，为此撰文仅是切磋而已。但是本人深信：“小品”给我们带来了启示、趣味和快乐，是具有一定的生命力的！ |
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