上个世纪90年代,我写了几篇有关专题的文章(见《门券收藏散论》86-94页),最近审视,基本观点和思路我仍然保留。最近看到券刊上有些这方面的探索文章,不过,有过多的个人喜好色彩,缺乏综览和客观分析。容易误导,故我根据发展的新经验、再谈谈看法。
从10届到14届,这中间已相隔八年,转战五、六个大城市,按理说,专题创作质量应有很大提高,但事实上只能说略有提高或停步不前,甚至某些方面倒退了,真让人费解。这种现象如不认真剖析,明白缘由,捋顺思路,采取举措,加大力度予以变革,券界的发展就遇到了拦路虎,届展就会流于形式而最终招致破产。因此,要把届展办好,必须扎扎实实地从提高券展专题创作质量着手,把提高质量当成一回事,是关系到券展的成败存亡问题,切莫等闲视之。一分两分努力不行,七分八分努力不够,硬要十分努力方可。期盼各地券协采取切实步骤和举措,使届展专题焕发活力,使届展面貌大放异采!
首先,要搞清楚门券届展为什么要搞?是为了兴趣所致!为了集券者出风头?固然有这方面的因素,但不是主要的,不起主导作用;起主导作用是门券和专题的创“意”内涵和艺术魅力的教化作用,只有这种作用的充分显露,才会被社会和政府的认可。正是因为专题创作质量不高,教化作用不强,届展还没有被社会和政府所认可,基本上还停留在自我欣赏、自得其乐的水平上。这很不够,不是根本目的。我们的目的应该是用“革命的政治内容和尽可能完美的艺术的统一”(毛泽东语)门券专题,引导人、鼓舞人、教育人,使券展真正登上光彩耀眼的舞台。这是门券展目的和出路所在。因此,要办好门券展,必须强化提高专题创作质量。只有专题创作能起到引导人、鼓舞人、教育人的作用,才能上档次,推出去,被社会和政府所认可。
其次,专题创作质量为什么提不高?要解决这个问题,必须解决券界的对专题创作的误导问题。混乱的、错误的“分类”,有的根本不懂分类含义,也赶热闹,大谈分类,如以地区分类(风马牛不相及)等,然后又出现“分类就是专题论”,因此,把一个地区(一个省、一个市)的不管什么门券(大杂烩)集中起来,冠以“××风光…××揽胜”就成了“专题创作”,这是典型的门券堆砌。如此以讹传讹,形成共识,怎能提高专题创作质量?!
第三,必须对专题概念有准确的定义和认识。专题的定义是什么?有人认为刨一堆门券(不管什么券),给它安一个名称就叫专题,有的更说得麻烦:“分类就是专题,叫分类专题”。这些都是大错而特错了。“分类”和“专题”是两种根本不同的概念,绝对不能含混等同。
“分类”是依类区分,是按性质区分事物;而“专题”立足在“题”,题不是类,不能等同。“题”是主题,是按人的创作思维主旨而确定的题目。如《三个代表》是一部专题,但它所用的券是无所不包,仅仅是按题选券在选字上下功夫。“分类”是自然属性,“专题”则是思维创作,无穷变化,有表有里,有深有浅,永无止境。如果把两者混为一谈,那就夫去了创作,失去了意趣,专题也就是一具僵尸了。归根结底,承不承认专题是创作我相信不会有人反对专题是创作劳动。作家创作按主旨用文字表达,画家创作按主旨用绘画形象表达,而门券集藏家创作按主旨用门券表达,仅仅是创作方法和载体的区别。只有懂得了专题是一种创作劳动,专题展出才有意义,才有感染力,吸引力和生命力,用现代话说才有可持续发展的余地,才真正地推向社会的可能性,这是我们必须清醒地认识和对待的问题。
第四,既然强调专题的“题”要“专”,那么,“题”怎样才能专呢?一般说来,有两种方法可以运用:一种是顿悟,文学创作叫灵感。人们在实践、学习、生活中,往往隅然感悟某种新意念,引起你的创作欲望。比如14届中高如九的《中华美德代代传》就是受了江泽民提出的“以德治国”的国策所引起的灵感而创作的。我本人创作的《三个代表》专题,也是同一道理。另一种就是看自己手中的门券特色说话,比如江西新余张儒可先生,他常去井岗山和江西革命根据地,手中自然“红”券甚多,于是《老一辈革命家在江西》的专题诞生了,而重庆的李定祥创作的《歌舞升平》也是同一道理,因为他身在重庆市歌舞团。前者叫以题集券,后者叫以券命题。不管是前者或后者的方法创作出来的专题,都要命题上下功夫。一要“专”,二要“深”。
第五,按照党的文艺方针,文艺创作两条标准,政治和艺术,政治是第一位的,艺术是第二位的,艺术是为政治服务的,这个位置不能变。所以,必须强调专题创作要在创意上下功夫(即政治性、政策性、思想性)。为什么历届展创意杰作不占优势呢?其原因缺乏明确的理论引导,众说纷纭,公理婆理,误导颇多,创作意会、思路是乱的、模糊的,至少相当一部分人如此。今后门券大展的专题创作,要采取切实有效的措施,把创“意”推上一个新高度,不仅要有质的突破,而且要有量的优势。不如此,券展乃至门券收藏永远得不到社会和政府的认可。
第六,要得专题创作上有新的突破和提高,必须采取强有力的举措。一是出版优秀专题册子(在历届展出的优秀专题中粼选);二是举办专题创作讲座,能者为师;三是举办优秀专题展览,由作者现场讲解;四是民刊上加强这方面的宣传。关键在于创作者本人是否肯在专题上下功夫,也就是说,专题作者要虚心学习,明白个中,认真命题,精心制作,专题创作的不断突破和提高是不难达到的。
第七,强调专题创作的政治标准的同时,不能忽视艺术标准。忽视艺术标准的提高,政治标准就成空中楼阁,就没有感染力和吸引力。政治和艺术是完美结合,相辅相成,专题创作艺术标准可以简括几条原则:一是选券在同一种券中选最精美的。二是把首片(标题、前言、作者简介、作者生活照)精心制作好,标题醒目、艺化;前言简括、挖出专题的精髓和内涵;文字一定要简炼,越简越好,要三号字以上,且必用电脑打字;生活照要近期彩色的,不可用小照。三是门券布局要稀密停匀,要加边框,不准斜贴,故作前卫。四是中间文字提示除特殊情况外,只能口号式、标语式、成语式,画龙点睛而已。五是特殊长券要精心处理好,稍长者可折掉副券和存根;特长的券可剪成两截或三截,切不可横券竖贴。
这里所说的艺术性是指贴片制作的艺术性和前言、提示文字的艺术性两个方面;再加上门券自身的艺术性和编辑的趣味性,就是我们所要求的艺术标准。所以说,专题的艺术标准是包括艺术性、知识性、趣味性、观赏性。
“专题”是一种艰苦的创作劳动,任何捷径是没有的,用“玩”“而已”是办不到的。期望券界艰苦奋斗,不懈努力,创作出更多的优秀门券展出专题,让全国门券届展和各地不同档次、层次的展出更上新台阶。
【原载李克定《门券收藏散论》(续)】
【编辑:王建池】