门券展览采用专题格调已成定型模式。但专题创作大有文章，有无限创新契机。需要与时俱进，开拓创新，广掘深挖，把专题创作推上更高档次。
笔者在完成百部专题后，总结创作思路，基本上是走的大而全的路子。尽管绞尽脑汁地创作一些有独特新意的专题，但仅占三分之一；而三分之二仍未摆脱“分类”和因券设题的“堆砌”模式的束缚。这不能不引起笔者的深刻反思，问题症结何在？显然，是思想不够解放。
当人们都在大而全雷同的路子上前进的时候，这时候少而精——简明为宗旨的专题创作就是显得新颖、可贵；这是摆脱大而全的束缚，与大而全反其道而行的新思路。
本着“简明”宗旨，所谓“简”就是用券简（少），文字说明简要。画龙点睛即可；而“明”就明晰、明了，让读者一目了然。根据这个宗旨，具体操作时还要注意三点：
第一，要彻底的摆脱以券命题、以分类为专题堆砌式的束缚，站在政治的、历史的、全局的、宏观的高度，从缤纷无序的券海中，搜寻有震撼性、教化性、资政性、艺术性的“精兵强将”组成“特种部队”。在选券中命题，在命题中选券。
第二，在选券合题的基础上，细读门券，深挖内涵。当代艺术门券（当代券展除特殊命题外，一般是排斥非艺术券参展的）不是走马观花能理解的，需要在“读”券上下功夫，只有读懂，才能挖出内涵。券展的根本目的是用专题内涵感染人、启示人。
第三，专题除前言外，插在门券中的文字说明一定要简明扼要，标题式、口号式、诗词式，要字斟句酌，切忌冗长。也不要以“让门券自己说话”为由而有龙无睛。说明文字不仅要锤炼得言简意明，且书写要工整艺术自己是书法家的当然是自己动手，可不具备条件的应请人代笔或用电脑代替。目的是让观众中看、看得懂，切忌用自我体敷衍，损坏效果。
笔者根据上述宗旨和操作，已试创几部专题：
第一部专题《震撼》，是我国历史上的十二件事震撼世界。仅用14门券，有标题、前言、简介、图文、后记共18个贴片，参加重庆举办的“西部首届门券展”，获特别奖。
第二部专题叫《门券艺术流派》，把我国门券设计艺术分为八大流派，共用13枚门券，有标题、前言（2）、作者简介，共16个贴片已载《夕》刊61期。
第三部专题叫《共和国大事》，含建国大典、抗美援朝、庐山会议、文化大革命、改革开放、香港回归、五十大庆、澳门回归、98抗洪斗争、申奥成功、加入世贸、党的十六大共用22枚门券，有标题、前言、作者简介共16张贴片。
紧接着，按简明宗旨，笔者还打算创作《华夏奇观》《法定十大节》《世外桃源》《母亲河》第十几部专题。它的特点是融观赏性、知识性、趣味性、思想性、艺术性于一体，简洁明快、图文并茂，一目了然，易为广大读者、观众所接受。
——选自李克定《门券收藏散论》（续集）
【编辑：王建池】
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